შემრევი კონსოლი აძლიერებს, მიქსებს, ანაწილებს, ცვლის ხმის ხარისხს და ამუშავებს მრავალი შემავალი სიგნალის ხმოვან ეფექტებს. ეს არის ხმოვანი სისტემის გული. ამ გულის სისხლის მიმოქცევა პირდაპირ გავლენას ახდენს მთელი სისტემის სტაბილურობაზე.
1. სიგნალის შეყვანა
მიქსერის შეყვანის სიგნალი დაახლოებით იყოფა დაბალი წინაღობის მიკროფონის სიგნალის და მაღალი წინაღობის ხაზის სიგნალის შეყვანაში. თითოეული შეყვანა შეიძლება ჩაითვალოს წყლის მილად, ანუ, თუ მიქსერს აქვს მრავალი სიგნალის შეყვანა, ისე ჩანს, თითქოს მრავალი წყლის მილებიდან წყალი მიქსერში გადადის დამუშავების მიზნით. დაბალ წინააღმდეგობასა და მაღალ წინააღმდეგობას შორის განსხვავება შეიძლება ჩაითვალოს წყლის წნევის ან წყლის სიჩქარის სხვაობად. მაგალითად: მაღალი წინაღობის შეყვანის დონე მაღალია, თითქოს წყლის წნევა ძალიან მაღალია და წყლის დინება სწრაფია, მიზანშეწონილია მისი პირდაპირ მიქსერის აუზში შეყვანა და არ არის საჭირო რაიმე ბმულების დამატება. შუაში წყლის წნევისა და წყლის დინების სიჩქარის მოსაწესრიგებლად; დაბალი წინაღობის შეყვანის დონე დაბალია, ისევე როგორც წყლის წნევა ძალიან დაბალია და წყლის დინება ძალიან ნელა. არ არის შესაფერისი მისი პირდაპირ მიქსერის აუზში შეტანა. აუცილებელია ტუმბოს დამატება დიდ აუზში, რომ მიეცეს დაბალი წინაღობის და დაბალი წყლის წნევა. ეს იზრდება წყლის ნაკადის სიჩქარის გასაზრდელად, ამიტომ მიქსერის დაბალი წინაღობის შეყვანის არხს აქვს ჩამონტაჟებული სპეციალური წრიული გამაძლიერებელი, რომ გააძლიეროს დაბალი დონე შესაბამის დონემდე. წყლის გამოყენების მახასიათებლები დაბალი წინაღობის სიგნალებისა და მაღალი წინაღობის სიგნალების აღსაწერად ყველას კარგად უნდა ესმოდეს.
2. არხის მომატების კორექტირება
ხმის წყაროს მიქსერში შესაყვანად, პირველ რიგში უნდა განვასხვავოთ ეს არის დაბალი წინაღობა თუ მაღალი წინაღობა, შემდეგ კი სტანდარტული სიგნალის კაბელით შევაერთოთ მიქსერის სწორად. თუ გსურთ ხმის სრულყოფილი ხარისხის მიღწევა თითოეული აუდიო წყაროსთვის, საჭიროა მისი ფრთხილად მოწესრიგება. მიქსერის თითოეული შეყვანის არხის მომატება ძალიან მნიშვნელოვანი და კრიტიკულია, მაგრამ, როგორც ჩანს, მრავალი ხმის ინჟინერი მოგებას განიხილავს, როგორც უბრალოდ მოცულობის ღილაკს, რაც საკმაოდ არასწორია. სინამდვილეში, მოგება ძირითადად გამოიყენება შეყვანის სიგნალის დინამიური დიაპაზონის გასაკონტროლებლად. საერთოდ, მაქსიმალური ეფექტური დინამიური დიაპაზონი არის, როდესაც მოგება მაქსიმალურად არის მორგებული დამახინჯების გარეშე, და ეს ასევე არის საუკეთესო ეფექტის მდგომარეობა. ამის გაგება უფრო ძნელია, მაგრამ უკეთესია მისი აღწერა წყლის საშუალებით: მიქსერის შეყვანის არხებსა და შეყვანის ხაზებს ექნებათ ძირითადი ფონის ხმაური. ეს ფონის ხმაური მდინარის ფსკერზე მდებარე ნალექს ჰგავს და ის გარდაუვალია. ყველამ იცის, რომ როდესაც მდინარე ღრმა არ არის, მიედინება წყალი ტალახისა და ქვიშის ქვეშ. ასეთი წყლის ხარისხი ნამდვილად არ არის კარგი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, თუ მოგების რეგულირების დინამიური დიაპაზონი არასაკმარისია, ხმის წყაროს სიგნალი წააგავს წყალს ტალახისა და ქვიშის ქვეშ და ფონის ხმაური გამოჩნდება. ხმის ხარისხი ამ დროს ნამდვილად არ არის კარგი; პირიქით, როდესაც მდინარე სიღრმეშია, მიედინება წყალი შედარებით სუფთა და წყლის ხარისხი უნდა იყოს ძალიან კარგი, ანუ, მომატების რეგულირების დინამიური დიაპაზონი უფრო დიდი და უფრო გონივრულია, ამიტომ ხმის ხარისხი უნდა იყოს ძალიან კარგი; რა თქმა უნდა, თუ წყალი დიდია, კაშხალიც კი ჩამოიბანება და მდინარის ფსკერი მიეცემა. თუ იგი გადატრიალდა, ეს ექვივალენტურია, რომ დონის სიგნალი ძალიან დიდია დამახინჯებისთვის. ამ დროისთვის არ არსებობს ხმის ხარისხი და ის ასევე აზიანებს აღჭურვილობას. ამიტომ, მოგება არ არის რაც შეიძლება დიდი, და ის უნდა იყოს ზომიერი და შესაბამისი. ავტორს სურს ასე აღწეროს მოგების ეფექტი, აუდიო დამწყებებსაც კი უნდა შეეძლოთ მისი გაგება.
3. არხის გათანაბრების ჯგუფის რეგულირება
მოგების კორექტირების შემდეგ, შემდეგი ნაბიჯი არის მიქსერის არხის გათანაბრების ჯგუფის შეცვლა. კორექტირების რიგი ჯერ უნდა იყოს ბასის ნაწილი, შემდეგ კი შუა ტრიპლეტის ნაწილი. იმის გამო, რომ ხმის მხოლოდ ძირითადი ხმა შეიძლება გარანტირებული იყოს, რომ მას აქვს მრავალი მრავალფეროვანი ტონი. ძირითადი კორექტირება ყველასთვის კარგია, აქ მხოლოდ რამდენიმე ტექნიკურ ასპექტზე ვსაუბრობ.
დღესდღეობით, პროფესიონალური მიქსერების გათანაბრების ჯგუფებს, ჩვეულებრივ, აქვთ სიხშირის არჩევის კორექტირება. ბევრი ხმის ინჟინერი არ იყენებს მათ მოქნილად. რთულია ყველა მათგანის ახსნა. ზოგი რამ დამოკიდებულია პიროვნულ საზრიანობაზე. მე შემიძლია უბრალოდ ვთქვა: მაგალითად: ნათქვამია, რომ დისკო მუსიკაზე დაკვრისას ვგრძნობ, რომ ბასი არ არის საკმარისად ძლიერი. შეგიძლიათ აირჩიოთ არხის გათანაბრების ჯგუფის ბას სიხშირე, სადაც დისკო მუსიკა მდებარეობს დაახლოებით 200 ჰერცზე, შემდეგ კი გამოიყენოთ რეგულირების ღილაკი, ბასის სიმძლავრის ზომიერად გასაზრდელად; მაგალითად, როდესაც ქალი მომღერლის კბილის ტონი აშკარა და თვალსაჩინოა, თქვენ შეგიძლიათ აირჩიოთ მაღალი სიხშირის სიხშირე 6000 ჰერცამდე, შემდეგ კი გამოიყენოთ რეგულირების ღილაკი კბილის ტონის ზომიერად შესუსტებისთვის, რაც სათანადოდ შეამცირებს კბილის ტონს. თუ მას მოქნილად იყენებთ, ასევე შეგიძლიათ გამოიყენოთ გამათანაბრებელი ჯგუფის სიხშირის არჩევის ფუნქცია აკუსტიკური უკუკავშირის დასათრგუნად. მაგალითად, ზოგადი საცეკვაო დარბაზში დაახლოებით 300 ჰერციანი ფორმაა. ეს სიხშირე ხშირად აკუსტიკური უკუკავშირისკენ არის მიდრეკილი. მიკროფონის შეყვანის არხის სიხშირე შეგიძლიათ აირჩიოთ დაახლოებით 300 Hz. შემდეგ გამოიყენეთ რეგულირების ღილაკი ზომიერი შესუსტებისთვის, ასე რომ თქვენ შეძლებთ აკუსტიკური უკუკავშირის ეფექტურად შემცირებას. რა თქმა უნდა, თითოეული ხმოვანი ველის მიერ გამომუშავებული აკუსტიკური უკუკავშირის სიხშირე განსხვავებულია, მაგრამ არ აქვს მნიშვნელობა რა სიხშირეს წარმოადგენს აკუსტიკური უკუკავშირი, მისი მართვა უბრალოდ შესაძლებელია ამ მეთოდით. რა თქმა უნდა, ამას მოქნილად უნდა აკონტროლებდეს გამოცდილების საფუძველზე და ხმის ველი სრულყოფილად უნდა იყოს მორგებული და თავიდან იქნას აცილებული. აკუსტიკური უკუკავშირი უნდა მორგებული იყოს პროფესიონალური მრავალფენიანი გამათანაბრებელი საშუალებით ან უკუკავშირის დამთრგუნველი საშუალებით.
მიქსერის რეგულირება ხშირად ხმის ინჟინრის მიერ არის მიქსერის გამათანაბრებელი ჯგუფი. მე ხშირად ვხედავ, რომ ხმის ზოგიერთმა ინჟინერმა იცის მხოლოდ როგორ დააჭიროს და გაიყვანოს ხმის ჩამქრალი და ძალიან ზარმაცი ან არ იცის გათანაბრების ღილაკის რეგულირება. სინამდვილეში, გამოყენებისას შეიძლება ითქვას, რომ მიქსერის რეგულირება საჭიროა მუდმივად.
მაგალითისთვის ავიღოთ სიმღერა: როდესაც მომღერალი დადის სცენაზე თავისი წარმოდგენის გასაცნობად, მან უნდა დაანგრიოს მიკროფონის ბასი და შეცვალოს რეზერვაცია ზომიერზე ან გამორთოს, რათა უზრუნველყოფილი იყოს ენის სიწმინდე; როდესაც მუსიკას ასრულებს მომღერალი როდესაც სიმღერას იწყებ, უნდა გაზარდო მიკროფონის ბასი, წინააღმდეგ შემთხვევაში ხმა გამხდარი გამოჩნდება და ამავე დროს რევერბერაციის მოცულობა შესაბამის დონემდე გაზრდი; გარდა ამისა, იმისთვის, რომ თავიდან აიცილოთ მიკროფონის ტრიპლეტის მუსიკა, შეგიძლიათ ოდნავ შეამსუბუქოთ მუსიკალური ტრიპლეტი; დაკვრის დროს, მაყურებლის ყურადღება მომღერალიდან მუსიკაზე გადავა, ასე რომ თქვენ ამ დროს უნდა გაზარდოთ მუსიკის ტრიპლეტი და ამავდროულად გაახმოვანოთ მუსიკა, ასე რომ ის კარგად გამოყოფს მუსიკას და ბუნებრივია, წინააღმდეგ შემთხვევაში არანაირი ცვლილება არ გამოჩნდება ძალიან ხისტი. ამ დროს რევერბერაციის მოცულობაც უნდა შემცირდეს, ისე რომ მაშინაც კი, თუ მომღერალმა მოულოდნელად ისაუბრა შუალედში, ხმაური არ იქნება; როდესაც სიმღერის შუალედი დასრულდება და მომდევნო სეგმენტი შესრულდება, გამორთეთ მუსიკა. შეამსუბუქეთ მუსიკა ტრიპლეტით, გაზარდეთ მიკროფონი და რეაგირებთ ხმას. საბოლოო სიმღერის კულმინაციის დროს, თქვენ უნდა ჩართოთ მიკროფონის ხმა და შემდეგ დაუყოვნებლივ ჩართოთ მუსიკის ხმა დაბალიდან მაღალზე, რათა შექმნათ სრულყოფილი, შოკისმომგვრელი და ბრწყინვალე კლიმაქსის ეფექტი დასასრულს. რა თქმა უნდა, ყველა სიმღერა არ არის შესაფერისი ამ ოპერაციისთვის, ამიტომ ის, რაც თქვენ გჭირდებათ ხმის ინჟინერი, არის მოქნილობა.
4. არხის AUX რეგულირება
მიქსერის სხვადასხვა რეგულირების ღილაკები, ძირითადად, ყველაზე დაბალანსებული ჯგუფია, შემდეგ მოდის AUX ღილაკი, ამ ტერმინს უწოდებენ: გაგზავნის დამხმარე კონტროლი. დამხმარე ხასიათის გამო, მრავალი ხმის ინჟინერი საკმარის ყურადღებას არ აქცევდა მას და სრულყოფილად არ ესმოდა მისი ფუნქცია. მახსოვს, როდესაც 1997 წელს პეკინის რადიოს, კინოსა და ტელევიზიის სამინისტროში ვსწავლობდი, ორი დღის განმავლობაში ვსაუბრობდი ამ AUX მასწავლებელზე, მაგრამ ბევრი სტუდენტი მაინც დაბნეული იყო. საბოლოოდ, ავტორი ნამდვილად ვერ დაეხმარა. ორი წუთი დასჭირდა მათი ორდღიანი დაბნეულობის მოგვარებას. გაგების შემდეგ, ბევრი სტუდენტი წუწუნებდა, რომ ეს AUX ასე მარტივი იყო! რა თქმა უნდა, ვერ ვიტყვი, რომ ავტორის დონე უფრო მაღალი იყო, ვიდრე იმ დროს. მასწავლებელო, უბრალოდ, ავტორმა გამოიყენა ნათელი ანალოგია: მე ვთქვი, რომ სინამდვილეში, მიქსერის თითოეული შეყვანილი არხი დიდი წყლის მილის მსგავსია. წყლის ჩასვლის შემდეგ, იგი ძირითადად იყოფა წყლის ორ მთავარ მილად, A და B და სულ A გზად. წყლის მილი არის: მიქსერის ამ არხის მოცულობის შემშლელი ჯგუფი იგზავნება დაჯგუფების გზით და ა.შ. ყველამ იცის არხის მოცულობის შემანელებელი; წყლის სხვა B- მაგისტრალური მილია: AUX ჯგუფი, განსხვავება არის მიქსერი AUX ნაწილი შეიძლება დაიყოს მრავალ არხად. თუ მიქსერს აქვს 4 არხი AUX, ეს ჰგავს AUX ჯგუფის B არხის მთავარი წყლის მილის გაყოფას პატარა არხების 4 არხად და შემდეგ გადინებას, ის და ქვედა ფადერი. პრინციპი იგივეა, გარდა AUX– ის უმეტესობისა. მოცულობის კონცენტრატორები კონტროლდება knob- ით, და იმავე არხის არხის მოცულობის კონცენტრატორები კონტროლდება faders- ით, ისევე როგორც დიდი წყლის მილი, მაშინაც კი, თუ ის იყოფა ორ მთავარ მილად, A და B., და ბევრი პატარა წყლის მილია მათ ქვეშ, მაგრამ გადინებული წყლის ხარისხი ისევ იგივეა. ასე რომ, ჩვენ არ შეგვიძლია უბრალოდ შევხედოთ საგნების ზედაპირულ განსხვავებებს. სინამდვილეში, მათი ფუნქციები მსგავსია. ამის დანახვა, აუდიო დამწყებთა უმეტესობას უნდა შეეძლოს მისი გაგება. ყველაზე მნიშვნელოვანი არის იმის გაგება, რომ AUX- ის ღილაკი სინამდვილეში იგივეა, რაც მიქსერის მოცულობის შემანელებელი.
შემდეგ, მე ვისაუბრებ AUX ჯგუფის სპეციფიკურ გამოყენებაზე: საერთოდ, AUX გამოიყენება მაქსიმუმ ვოკალური ეფექტორის დასაკავშირებლად. დამუშავების საჭირო ხმა იგზავნება ეფექტორზე შესაბამისი AUX ჩამრთველით, ხოლო დამუშავების შემდეგ ისევ უბრუნდება ეფექტორს. Tuning, ეს არის ძირითადი ცოდნა, ხმის ინჟინრების უმეტესობამ ეს უნდა იცოდეს. დიდი შერევით კონსოლის AUX– ს ზოგადად აქვს წინასწარი / პოსტ ფადერის გარდაქმნა. როდესაც დაყენებულია fader– ზე, ამ არხის მთლიანი მოცულობის fader ვერ აკონტროლებს ამ AUX– ის მოცულობას; პირიქით, მასზე გავლენას ახდენს ამ არხის საერთო მოცულობა. Ხმის კონტროლი. AUX– ის ზოგიერთი სხვა ფუნქციაა მონიტორინგის ან ჩაწერისთვის. კიდევ ერთი მოსახერხებელი გამოყენებაა ის, რომ მკითხველს ასევე შეუძლია გამოიყენოს AUX ხმოვანი სისტემის ბას მოცულობის გასაკონტროლებლად, ისე რომ თუ მეტი ბას არხია საჭირო, შესაბამისი AUX გაიხსნება, ბასის დიდი ხმის წყაროების საჭიროების გარეშე, მაგალითად მიკროფონები და ა.შ. შესაბამის AUX– ს შეუძლია შეამციროს მოცულობა, წინააღმდეგ შემთხვევაში ადვილია ბას უკუკავშირის წარმოება. თუ ზოგადად გესმით AUX– ის პრინციპი, შეგიძლიათ გააკეთოთ დასკვნები ამის შესახებ. აქ ბევრს არ ვიტყვი.
5. ხმის და გამოსახულების ბალანსის რეგულირება
მიქსერის ხმის სურათი ზოგადად ხვდება ხმის ინჟინრებისთვის, მაგრამ ბევრი მათგანი ხისტად არის გაგებული. მაგალითად, თუ მიქსერში შედის ორი არხიანი სტერეო მუსიკალური სიგნალი, ხმის ინჟინრების უმეტესობა ამ ორი არხის ხმისა და გამოსახულების ღილაკებს მიქსერისკენ მიაქცევს. მოუხვიეთ მარცხნივ და მარჯვნივ ბოლომდე, იფიქრეთ რომ ეს არის "სტერეო". სინამდვილეში, ამ ორი არხიდან ხმა ძალიან მცურავი ჩანს, ხოლო შუა სუსტი და სუსტი იქნება; თუ გადატრიალების ღილაკებს შუამდე მიაბრუნებთ, იგრძნობთ, რომ მუსიკის ჟღერადობა არასასიამოვნოა და ხმის სიგანე არ არის საკმარისი; საუკეთესო პოზიცია არის ის, რომ მარცხენა არხის პანორამული ღილაკი ჩართულია საათის 9 საათის პოზიციაზე, ხოლო მარჯვენა არხის პანორამული ღილაკი საათის 15 საათის პოზიციაზე. მუსიკა არ ფრიალებს, დინამიური დიაპაზონი ფართოა, ინტენსივობა და შეღწევა კარგია. შეგიძლიათ სცადოთ იგი ფრთხილად, ავტორი არ გააანალიზებს პრინციპს, ავტორი მხოლოდ პრაქტიკაზე აკეთებს აქცენტს. ბევრს არ ვიტყვი აუდიო და ვიდეო პროგრამების სხვა ასპექტებზე, ეს ყველაფერი ძირითადი ცოდნაა. სინამდვილეში, ის ხშირად ითვლება უმარტივეს ნივთად, მაგრამ ძალიან რთულია, როცა ამაზე ფიქრობ.
6. ძირითადი გამომავალი ნაწილის რეგულირება
მიქსერის ძირითადი გამომავალი ნაწილი ეხება ჯგუფის მოცულობას და მთლიანი მოცულობას. მაგალითად, ჯგუფის ორგანიზება შეგიძლიათ 1-2 ჯგუფად; მიკროფონების ორგანიზება 3-4 ჯგუფად; აკონტროლეთ ბასი 5-6 ჯგუფის მოცულობით და გააკონტროლეთ დამხმარე დინამიკები 7-8 ჯგუფის მოცულობით. მოკლედ, არსებობს მრავალი ჯგუფური მიქსერის უკეთესობა და გაკონტროლება. გარდა ამისა, ჯგუფს შეუძლია აირჩიოს სიგნალის ცალკე გამოტანა ან ჯგუფის სიგნალის მიქსერის ძირითადი მოცულობის შერევის კონტროლზე გადასვლა. სხვა, როგორიცაა არხის შემშლელები, ძალიან მარტივია, მაგრამ მოცულობის შემანელებლები მოქნილად უნდა კონტროლდებოდეს თითოეული შეყვანის არხის მდგომარეობის შესაბამისად. მიუხედავად იმისა, რომ ამ ნაწილის რეგულირება მარტივია, მაგრამ ძალიან მნიშვნელოვანია, მთავარია დავაკვირდეთ თითოეული სიგნალის შეყვანისა და გამოსვლის დონეს. სიგნალი არ უნდა იყოს მკაცრად დამახინჯებული.
ჩვენი სხვა პროდუქტი:
